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“是。”

“學什么的？”

“鋼琴?！?

男人點點頭，遞給他一張名片。

“我有個朋友，在這邊開了一間錄音室。你唱得不錯，如果有興趣出道發專輯，可以去這里找他?！?

沈翊舟接過名片，說了聲謝謝。他把名片揣進口袋，沒太當回事。

日子就這樣過著。

那年夏天快結束的時候，沈翊舟寫了一封信。

不是寄給江聞嶼的，是寫給自己的。他在信里寫了很多話，寫他父親，寫他放棄的那個家，寫他選擇的路，寫他愛的那個人。

最后他寫：“我選了一條很難走的路。沒有家里的支持，沒有退路，什么都沒有。但我有一個能聽見我背面聲音的人。他在六千公里之外，在另一個國家的另一座城市里。每次我覺得撐不下去的時候，我就想他。這樣一想，就覺得還能再撐一撐。”

他把信折好，放進抽屜里。

窗外的波士頓很吵，車來車往，有人在大聲說話，他站起來，走到窗前，夕陽正落下去，把整個城市染成暖金色。

他突然好想江聞嶼，想他今天吃了什么。想他練琴累不累。想他有沒有想自己。

他拿起手機，發了一條消息。“寶貝在干嘛？”

“在想你~”

沈翊舟看著那三個字，笑了。他靠在窗邊，看著外面的夕陽。

心想：能隔著半個地球愛一個人，也挺好的~

第7章 他的時代

2005年秋天

沈翊舟在波士頓的地下室里寫歌，江聞嶼在柏林的琴房里拉琴。郵件是他們最經常用聯系媒介，比電話便宜，而且可以慢慢寫，慢慢想。

江聞嶼的郵件總是很長，像每日生活感想大匯報。他會寫今天練了什么曲子，穆勒教授又罵了他幾次，新發現了什么好吃的，偶爾也會寫“今天路過那家面包店，想起你”，或者“晚上睡不著，把你的曲子拿出來拉了一遍，被鄰居投訴了”。

沈翊舟回得短一些。他不知道怎么把日子寫得有趣，無非是上課、練琴、去酒吧駐唱。但他會把新寫的歌發給他，說“聽聽這個，給點意見”。

江聞嶼真的會給意見。有時候是幾句點評，有時候干脆錄一段小提琴發過來，他把他寫的流行歌改成了弦樂版本，流行旋律加上小提琴，意外地很好聽。

十月的時候，江聞嶼的郵件忽然變少了。

“最近練得兇，穆勒快瘋了，馬上要去參加帕格尼尼國際小提琴大賽了，他真的好像我嚴格又愛操心的老父親！搞得我都跟著有點精神崩潰?！?

沈翊舟回：“加油，寶貝，你是我見過最有天賦又最努力的天才！”

隔了很久，江聞嶼回：“想你~” 就兩個字。

那段時間他也忙。酒吧的老板給他加了場次，因為客人喜歡聽他唱。有時候唱到凌晨，嗓子啞得說不出話，回到地下室還要改譜子。累，他真的很想拋開一切飛去柏林抱著他的寶貝，管他什么狗屁學業什么未來。

但他知道江聞嶼也在撐著，為了那個比賽，為了那個“最年輕金獎”的夢。

11月江聞嶼去了熱那亞。

他出發前給沈翊舟發信息：“那把琴我帶上了，我要用它獲獎！1720年的意大利琴，我叫它‘月光’，還是你給它取的名字呢。”

沈翊舟看著那行字，想起那個晚上，他第一次聽江聞嶼拉的那把琴，月光從窗戶照進來，落在他肩上。他跟江聞嶼說“這琴在月光里真好看”，后來江聞嶼就一直叫它“月光”。

他回：“讓月光代替我陪著你?！?

2005年11月，熱那亞

卡爾洛·費利切劇院門口擠滿了人。記者、樂評人、琴童家長、湊熱鬧的，把那一整條街堵得水泄不通。三年一度的帕格尼尼大賽，古典音樂圈最殘酷的戰場，今年據說來了個亞洲小孩，柏林藝大穆勒的關門弟子，傳得神乎其神。

江聞嶼抱著他的“月光”在后臺候場，琴身被他的體溫捂得溫熱，他低頭看著它，想起沈翊舟。

“緊張嗎？”穆勒教授走過來。

江聞嶼搖頭。

穆勒看了他一眼，沒再說話。這孩子他知道，上場前從來不緊張，上場后更不緊張。緊張的是平時，練琴的時候，跟自己較勁的時候，一旦站在臺上，他就是另一個人。

終于輪到江聞嶼了。他走上臺，燈光刺眼，臺下黑壓壓一片看不清人臉。他架起琴，閉上眼睛，深吸一口氣，再睜開。

第一弓落下去，帕格尼尼的《鐘》，第三樂章，那首炫技炫到沒人性的曲子。他的手指在指板上飛，左手撥弦和右手拉弓同時進行，三個聲部，一個人拉出一整個樂隊的效果。他聽不見任何東西，只能聽見琴的聲音。“月光”今天狀態特別好，高音亮得發燙，低音沉得下去，每一個音都在他想要的地方。

最后一個音落下去，劇院里安靜了片刻，隨后掌聲炸開。