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說話間，他不自覺地做了個雙手交握于身前的姿勢，怕冷一般，身形也佝僂起來。

而后他迅速下定決心，打算把弟弟托付給喬亦洲，自己留下。

他的表情從惶恐，絕望，到勇敢，堅定。交握著之于身前的雙手也松開了，他從防御姿態，變成了進攻姿態。

喬亦洲百感交集。他感覺得到自己不太接得住林致遠拋過來的情緒。林致遠表演得太完整了，從突獲希望，到重回絕望，到充滿恐懼，到拾起勇氣，再到決定犧牲自己，通過精準連貫的微表情和肢體語言，這短短的時間里人物心理變化的動態軌跡簡直清晰可見。

他應該也跟著這種軌跡走，他也該有一種情緒到另一種情緒的迅速且自然的過度，但他跟不上，就像走路的撒開腳丫子跑也追不上開車的那樣。相比林致遠的演繹，他覺得自己像塊木頭。

演到要把弟弟托付給對方的時候，林致遠臉上還是笑著，然而那雙眼睛已經是在哭了，盡管沒有眼淚。

他停頓了一下，笑著說：“拜托了，啊，以后阿源就，交給你啦，拜托了。”

他非常的克制，始終維持著笑容，說的話也體面，大方，只有幾次為了調整呼吸的停頓，連哭腔也是輕微的，幾不可察。

而任誰都能從這不多的臺詞里，體會到他那說不出口的千言萬語，百般不舍。

“……”

喬亦洲只能動了動嘴唇，他因為那籠罩于頭頂的，巨大的悲傷而如鯁在喉。

“cut！”

劉其說：“很好很好！”

這一天拍攝順利得超乎想象，大家都喜氣洋洋的。

喬亦洲卻高興不起來，甚至有些蔫頭蔫腦。

他理解了陳宗融那種被林致遠壓制的拙劣表現。

其實林致遠的表演并不具有攻擊性，不像有些演員為了炫技，還會即興發揮，故意讓對手接不住戲。甚至于，林致遠那細膩準確的演繹，充沛豐富的感情，是能幫助對手演員更好更深地進入狀態的。

但如果對手無法針對他的情緒和語言給出應有的反應，那就明顯落了下乘。

喬亦洲自己現在就是那個“下乘”。

喬亦洲收工以后不再急著回去睡覺了，他都會去剪輯室跟劉其一塊兒待著，聽劉其點評今天大家的表現。

主要是林致遠的表現。

劉其一分析起鏡頭下的林致遠，就口若懸河滔滔不絕，喬亦洲對此很滿意。

“他有一張很干凈的臉，”劉其說，“有點傻白甜的那種長相。”

“……”

“但他的眼睛又不一樣了，很有力量，很堅定，而且成熟，通透，是一雙見過很多很多事情的眼睛。”

“……”

“所以這讓他的臉充滿故事感，這是很重要的特質。有很多長得好看的演員，他們的臉空蕩蕩的，一覽無余，就沒意思，”劉其說，“好好打磨，我覺得他在大熒幕上是能大有可為的。他就是缺個好劇本，缺點好運氣。”

喬亦洲壓根沒有想過“有故事感的臉”這種事，但他認為劉其說得很好。

專業的，客觀的，準確的。

會說，多說，愛聽。

末了劉其照慣例要主動夸喬亦洲幾句作為找補。

喬亦洲慶幸地發現，屏幕上他的表現并沒有他自己感知里的那么差。他贏不過林致遠，但他不需要贏，他只要順著林致遠的引導走，情緒表達就不會出錯，而這是一件很容易的事。

甚至于他被林致遠洶涌的情緒淹沒，不知所措的片刻，反而顯得這段表演更為真實生動。

“你倆初遇后，交談的這段，你是真演得好。短時間里幾個自然切換的微表情，很多人做不到這么迅速，更不用說連貫性。而且肢體語言也對得上。”

“哦。”

劉其說：“這里你是警覺的，上眼皮往上提，嘴角收緊，身體重心往后，這是一個典型的戒備姿態；而后林致遠開口，說的話觸到你的痛點，你身體前傾，改變了重心，眼睛也放松了，表示你開始聆聽；接著這里有短暫的放空，眼珠往右上去，而后定住，這是陷入回憶的表現，最后你視線垂下來，微微低了頭，有了悲傷的眼神，多半是因為你想到了自己的母親——這也是你接受他的關鍵。這段情緒的轉變非常流暢，有說服力，”劉其說，“劇本上這一段小晚就寫了一句“許博弈認真聽曾川說話”，你是怎么想得這么細膩的？”

喬亦洲：“………”

劉其轉頭看著他，無言對視了一會兒，說：“你特么的根本沒想那么多對不對？”

“……對==。”

劉其的情緒分析是對的，但他確實沒過思考和準備，純粹是本能的表演罷了。

起始必然是警戒狀態，但在聽曾川說那些話的時候，許博弈肯定不由自主地會開始回憶過去，而后想到自己失蹤的母親，雖然劇本上什么也沒寫，但這是非常自然的代入。

“哎，這特么就叫天賦。”劉其嘆氣，“都不用動腦子，也不用揣摩，就那么自然而然地進入狀態，然后就能準確地演出來。”

“……”