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第二天下午，棠韞和去了比賽組委會安排的排練場地——皇家音樂學(xué)院的主樓。

這里的建筑本身就是一件藝術(shù)品，維多利亞時代的紅磚外墻，高聳的拱窗，每一塊石頭都透著歷史的重量。陽光透過彩色玻璃窗灑進(jìn)走廊，在大理石地面上投下斑斕的光影，像破碎的寶石。

這是賽前開放給所有參賽者的practice&

session，為期三天，讓選手們熟悉場地、調(diào)整狀態(tài)。

走廊里都是參賽選手，西裝革履或小禮服，空氣里彌漫著緊繃的競爭感和昂貴香水的味道。棠韞和穿著米白色連衣裙，腰間系著黑色細(xì)皮帶，頭發(fā)盤成低髻，耳朵上是一對珍珠耳釘，抱著琴譜在走廊里找空的琴房。

大部分琴房都滿了，透過玻璃窗能看到里面的人在反復(fù)練習(xí)，眉頭緊鎖。

棠韞和走到走廊盡頭，看到一間琴房的門虛掩著，里面?zhèn)鞒銮俾暋?

不是她熟悉的巴赫或肖邦，是更狂野的、更炫技的——

拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》。

那是一種完全不同的彈法——技術(shù)完美得可怕，那些快速的跑動像瀑布傾瀉，復(fù)雜的和聲層層迭加，需要巨大手掌張力的和弦被輕松駕馭。但不只是技術(shù)，那個彈法里有種張揚的、近乎挑釁的氣質(zhì)。

沒有Henderson批評她的那種機械感，也沒有為了完美而完美的小心翼翼。

只有純粹的表達(dá)，純粹的力量，純粹的——

自由。

棠韞和推開門，想看看是誰——