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她說一心和美羊羊談戀愛：確實如此，當時兩個人都二十出頭，年輕氣盛，一時沖動，談了兩天。

她說美羊羊又和blue上床：確實如此，但這兩人還真的是真愛。

她說陳一心不喜歡有肌肉的女人所以假裝不知道秀秀暗戀自己：她自己揣測改編的。

這個故事告訴我們，所有雙引號里的內容都不能盡信?。ㄓ绕洚敯l言人是鹿姐的時候）！

我把樂隊的章節跟媽媽們的章節放在一起，因此，在塑造媽媽們的時候，我也用了相似的手法，但這條故事線就沒有樂隊的那么輕喜劇，而是有一點點沉重，一點點傷感。

在第六幕07《互為母親，互為女兒》與第六幕09《一圈一圈，日復一日》的結尾，我都給了未完待續的一筆，我并沒有寫母親跟女兒和解了，其實我傾向于覺得，和解并不真正存在于人與人之間，而是發生在自己與自己之間的。

娟禾仍然沒有真的接受天然的性取向，仍然沒有真的愿意天然離開她，在第六幕07里，唯一和解了的是賀天然自己，她向自己承認，母親沒有在門上掛鎖，她不敢推門走出去，因為她無法背負母親傷心的目送，就像她在第三幕11里曾說，離開的人是要背負留下的人的。

春曉開始覺醒，開始成長了嗎？我們還不知道。在第六幕09里，真正的發言人是喬木，我想這番話在她的心里已經生根發芽很久了，從她搬出家的那一天就已經存在著，但她這么多年來都不斷地糾結、反復，寄望著也許哪天她仍然能夠得到平等的愛。啾仔死后，她的心里有一根支柱消失了，她努力建構起來的新家空了，于是這種糾結再一次強力地拉扯她，直到新的情感逐漸在她心里落地，那就是天然在這一幕里終于明確給她的偏愛（當然還有210對她的依賴），讓她在面對追來的母親時，鼓起勇氣地給出了自己的答案。

我覺得這也是目前我能給出的最好的答案，我們無法真正互相理解，但我們是真的相愛，與我要去過我自己的人生了，但我希望媽媽幸福。

我看到有讀者認為我這樣寫兩位母親是美化現實，覺得太理想化了，我能夠感受到大家的創傷，但其實我在現實中見過不少雖然有著極大局限性，但依然保留著自身成長性的中年女性，只是生活沒有給她們太多成長的土壤，包括我自己的母親，她也是一個經常在我批評她時裝聾作啞，但事后卻會在細枝末節中讓我發現她是有在反思有在改變的女人。

有關于母親，虛構作品里寫了太多太多，我記得前兩年我讀過一本書，里邊寫一個母親，逃離了家鄉與兒子去追尋自我，但她心里其實還是深深地愛著兒子，深深地被母性束縛著，我讀到這里時會有點失望，因為我覺得逃離的她簡直魅力十足，但原來她也還是被母親的身份折磨著。

我又想到在各類虛構作品里見到過的所謂壞媽媽，一般是苛待孩子，也完全過不好自己的人生的完全的爛人，因為讀者觀眾們可能也接受不了一個傷害孩子的人可以過得好。

那個時候我就想，有沒有可能在虛構作品中見到這么一類母親角色，她有可能是被境遇塑造，但一定是主觀上自行決定生下了孩子，孩子一生下來，她發現自己簡直毫無母性，毫無母愛，于是她急于擺脫孩子，然后去浪跡天涯，最終她還把日子過得有聲有色，風生水起。

因此我創造了游萍。

游萍在這個單元里登場，是作為春曉與娟禾的一種補充，她是春曉內心深處的另一面，也是娟禾的徹底反面，當然，在今晚的章節里，她是她自己。

她的故事太濃墨重彩也太充滿爭議了，因此我只是將它放在一段回憶里，由春曉來講述，如果展開來作為單獨的故事線，就會襯得故事里所有平實的人生黯然失色，并把主線撞得七零八碎，所以這里向大家解釋一下，這個處理方式并不是我偷懶哈，我不是會吝惜五千八千字筆墨的人。

小時候我讀過一本青春疼痛小說，里邊女主的媽媽也非常壞，總是對她惡語相向，極盡羞辱，家里很窮困，母女相依為命，后來，這個壞媽媽死了，女主非常麻木，但是有一天，她在家里衣柜上找到一個鐵盒子，打開來，里邊是零零碎碎但疊得整整齊齊的錢，有一張媽媽的手寫條子：xx的學費。xx是女主的小名。

那一刻女主就與所有媽媽給她帶來的傷害和解了，小小的我也在書頁前流下不值錢的淚。

所以，我想，在我的故事里，我不僅要理解母親，也要贊美女兒，因為女兒是這樣總在努力地理解母親，有時只得到一點點愛，就愿意承受所有傷痛。

在故事的中間，我時常想懇請大家暫緩對母親的審判，娟禾今年五十歲了，承擔了兩次生育，為家庭付出了三十年的家務勞動（春曉亦然），她是有一些缺點，有一些做得不好的地方，但至親去世時，她陷入很明顯的抑郁情緒，我覺得這時候她找二十歲的長女傾訴真的不是一件不能被理解的事。

但后來，我意識到，讀到這里的各位也都是各自境遇中的女兒，承受著自己人生的傷痛，所以最終我只想送給大家游老板的一席話：永遠包容自己，去走自己的路吧。

當然，同樣送給大家的，還有一首《張三的歌》。

第68章

現在？開車過去要好幾個小時呢。賀天然應道。

從香格里拉城區前往梅里雪山之畔, 需駛過近兩百公里山路，駛過金沙江大拐彎。