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“想引起大家關注，幫著破那個懸案唄。”

“想法還挺大！賬號？”

“‘楊春天是我的’。”

“楊春天是誰？”

“我女神！”

“密碼？”

“950214，我女神生日。”

“賬號密碼被征用了，從現在開始，你不準再碰這個賬號和帖子，若是發現你又注冊個小號進去搗亂，我們絕不會客氣。看將來你也想成為警察，首先要懂得嚴格服從紀律！聽明白了嗎？”

“記住了，以后我連那個網站都不去了，成嗎？您也說了，我將來也是警察，都是內部人，干嗎搞得這么嚴肅？哥，我有點建議能說嗎？”

“說！”

“我覺得你們要破冶礦那個案子，應該關注一下1988年之后韓國和咱們國家的出入境記錄，看看有沒有時間點和作案差不多在同一時間段的。我覺得咱這案子，可能跟韓國‘華城連環奸殺案’是同一個兇手。”

“電影看多了吧你，別當警察了，去做編劇吧！”

“哥，你還別不信，我跟你仔細掰扯掰扯……別，哥，你別著急走啊，好容易來一趟……”

第05章 霧里看花

深夜，外面的風很大，吹得窗戶啪啪作響。似乎與屋內韓印焦灼難眠的情緒相同，整座城市都處于一種躁郁不安之中。

韓印很不喜歡自己現在的狀態，他隱隱有種感覺，這一次的案件恐怕是他的能力無法駕馭的，他對這座城市越熟悉，對案情透視越深入，兇手的“形象”在他心里反而愈加模糊。他不得不承認，當把兇手在所有案件中出現的行為整合到一起審視時，他始終無法捕捉到一個完整的“形象”，他看到的不只是個性差異的問題，而是一個異常混亂多變的人格。但這樣的兇手在現實中很容易暴露，無法完成如目前所呈現出的，可以說近乎完美的作案。

韓印只得把整合的案件特征掰開了、揉碎了，反復地逐步加以分析。

正如韓印在課堂上教授的步驟，首先來研究一下受害人：

先從年齡上看，小到9歲，中間是19歲到29歲不等，然后比較大的一個是42歲，一個47歲。如果只從數字來看，跨度是相當大的，那么從韓印講課的理論來判斷，兇手的作案應該是針對整個女性群體的。

可是這起案件特殊就特殊在它分兩個大的作案階段，前面是1988年至2002年，后面便是十幾年后的今天了。

再來審視一下被害人群體，韓印發現，其實她們主要就是兩個年齡段——青年女性和中年女性。而前者集中出現在兇手作案的第一階段，后者則全部出現在第二階段。當然韓印也講過，針對某一群體的作案，兇手有可能會隨著自己年齡的增長，去選擇更成熟的目標。可是別忘了第一階段的1988年到2002年，這其中也間隔了漫長的14年，兇手難道不成長嗎？這又讓韓印做出與上面截然相反的判斷，兇手似乎有兩個憤怒的中心點，也就是說很可能有兩個具體的報復形象。

回過頭來要說說那個9歲的女童，韓印不是故意忽略她，而是因為只從年齡段這個層面上講，她的存在是無意義的。在以往諸多報復社會或者報復個體和群體的作案中，總會出現孩童的身影。比如被封為“中國btk連環殺手”的趙志紅和有“暗夜殺手”之稱的理查德·拉米雷斯，他們都曾分別對12歲和6歲的孩子狠下毒手，那是因為孩子的形象總是代表著朝氣和希望，有著無限的潛能，摧毀了他們就等于摧毀了整個世界和人類最美好的時光。

綜上，矛盾之處就在于：兇手作案的目標到底是整個女性群體呢，還是這一群體中某一具有替代作用的個體呢？

接著來看看受害人的背景信息：案件三和四的受害人為無業人員，案件五的受害人為學生，其他人基本都有一份正常職業；她們都是品行端正的本地人，生活平淡，少與人結仇；除案件一和案件六兩位受害人（兩人并不認識）同在冶礦公司工作之外，其余的皆素不相識，在生活中也沒有任何利益關系，外貌身材也絕對無相像之處，表明她們都屬于低風險的潛在受害人，可以排除使命型作案動機，而更像是一種幻想型和性欲型綜合于一體的連環作案。

然后，再來剖析行為證據：<script>chapter1();</script>