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戲臺高高在上，令人有一種肅然起敬的感覺。

兩根臺柱上的對聯沒變，仍然是那一副：

世事本浮沉，看他傀儡登場，也無非屠狗封侯，爛羊作尉；

山河供鼓吹，任爾風云變幻，總不過草頭富貴，花面逢迎。

這種語氣有一種看透世間冷暖的涼薄，一種冷眼旁觀的漠然，一種居高臨下的輕蔑。

余飛坐在椅子上看了半晌，站起來，順著那道被踩踏得光滑锃亮的石階走上了戲臺。

她非生于此，卻長于此。整整十六年，她所面對的都是這一座戲樓。

她看到的世界就是這一座戲樓，她從這座戲樓中探出頭去，去認識這個世界。

她一直覺得，京劇的戲樓，自古如此，本該如此，理應如此。

她也一直覺得，她所看到的這個世界，自古如此，本該如此，理應如此。

站在戲臺上，她雙目平視，看清了正對面隱蔽的二樓官座。

低下頭，便是腳底的池座。她的腳背，剛剛好和池座觀眾的頭頂平齊。

她怔怔然看了一會兒，跑下戲臺，跑到對面二樓的官座正中，坐下。

繕燈艇的官座從不對外售票。她知道，就連梅蘭芳大劇院也是如此。

整整十六年，她沒有上過官座，也從未想過要去官座，因為那不是她的位置。即便她去大隱戲樓這種地方看戲，她也坐的是池座。

這一坐下，她便知道整個世界不一樣了。

舞臺上，丑末生旦，風雷鼓板，她的視線平平而去，正對上戲中人的眼睛。眉飛色舞，怒罵嬉笑，盡收眼底。

從這里看到的，才是真正的戲啊。

一直在池座坐著，習慣了仰望，就以為這戲，天生如此，本該如此，理應如此。

卻從來沒有想過，這都是別人制定的規則。

她唱戲，也是這樣。

過去她眼中只有倪麟，便一心追隨著倪麟的步伐走。就連倪麟喜歡穿月白的長衫，她也跟著穿月白的長衫。她以為不和其他女孩子穿一樣就是叛逆，其實歸根結底仍是跟從。

過去樓先生對她說，你要做“冬皇”。她嘴上不應，眼底卻只剩了孟小冬，一意往“冬皇”的路子上走。

她從來都是踞身池座，把頭顱緊貼他人腳踝。雖生反骨，卻從不曾懷疑；蠢蠢欲動，卻是只沒頭蒼蠅。

她就從來沒有想過，她這一生，無需仰望。

——你就是你自己。

——你是余飛。

她就是余飛，余飛這兩個字，不需要“冬皇”來定義。

于派的師父教她《鼎盛春秋》的戲，一招一式，一板一眼，她刻苦學習。然而，師父的發聲方式，就一定適合她嗎？

于派的唱法氣息下沉，音發于口腹之間，極為雄渾寬厚，她在《不二大會》上唱《空城計》，就是在極力模仿這種唱法。外行聽不出，她心里卻知曉，她的聲音，還是薄了。

這種唱法，源自于派的開山祖師。那一位京劇大師，年少時遭遇“倒倉” （男性演員在青春期嗓音變低變啞），此后一直未能恢復。但就是在這種先天條件不佳、嗓子不透亮的狀態下，他硬是苦練出了一條“云遮月”的嗓子，初聽干澀，卻能越唱越醇，越是回味無窮。

而她的獨特優勢，恰恰就在于嗓子細膩清剛，滿宮滿調，比男演員更能唱高腔。

她望向窗外，一輪明月高掛半空，佛海上水色茫茫。她胸中氣息翻涌，直沖嗓眼，口一張，吐出的便是《文昭關》中的一句最強音——

“一輪——明月——照——窗前——”

*

回去之后，余飛陸續拜訪了導師、于派的師父、南懷明等人，與他們探討繕燈艇的救助與文化遺產保護。

十一月中，余飛接到了樓先生的一個電話。樓先生的母親八十大壽，想邀請她去給母親唱一出戲。樓先生非?？蜌?，告訴她也不是非去不可，但是特別強調，他的母親特別愛聽《帝女花》，也經常聽他說起她的名字，很想聽她唱一次。

余飛想，她的導師會接受她，她能拿到《鼎盛春秋》的機會，恐怕多少有樓先生襄助，她得當面問問清楚，表示感謝。此外更重要的，她也希望樓先生能如之前約定的那樣，向繕燈艇伸出援手。

她便應了。樓先生讓秘書給她安排好了交通和住宿，樓先生還要讓秘書為她準備晚裝，被她委婉拒絕了。

樓先生的母親住在z市，與y市相鄰，也是所在省的省會。

她化了個妝，到得稍晚了一些。這場生日宴在一個大型中式宴會廳舉行，場面豪華，甚至還有一個管弦樂團在現場演奏。

余飛看得出，這名義上是一場生日宴，實際上更是一場社交宴。形形□□的人以酒會友，熱鬧非凡。

樓先生和他母親的座位在最內側，舞臺的正前方。她要走過去，得經過許多桌酒席。

在觥籌交錯聲中，在攢動的人頭中，她意外地看到了白翡麗。

上一次《不二大會》，白翡麗做完總結陳詞之后便退了場。他無意與她私下見面，等她回到后臺，他已經錄完上完節目后的感言，和關九一同離開了。

她倒是沒想到會在這里看見他。但她想起上一次和樓先生見面時與白翡麗的巧遇，他開口便叫出了樓先生的名字。那次《不二大會》，他又問出了“藝術是否需要供養”，顯然，他和樓先生相識，而且那天她和樓先生吃飯，他就在很近的位置。

她又想起和白翡麗在北京重逢的那段時日，白翡麗被他父親帶去參加一個峰會，樓先生也恰好來到北京。白家和樓先生生意上的往來，恐怕一直都是有的。

她一邊緩步前行，一邊遠遠地注視著白翡麗。<script>chapter1();</script>