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臺詞不多，但更重要的是情緒的表達(dá)。

喬立這個人物，像是從群居動物中走丟的野獸，在異國他鄉(xiāng)的漂泊里，被迫融進(jìn)新的相似的族群。而他與周遭的一切都是那么格格不入，他掛心的依然是“家”，想得依然是“回去”。在他身上，有一個極關(guān)鍵的標(biāo)簽，便是孤獨。

“……萬辰？萬辰！”

王忱沒想到自己坐著竟然入了神，羅少新導(dǎo)演喊了兩次，他才猛然意識到對方是叫自己。他驚得一下抬起頭，但見所有人此刻都疑惑地望著自己，羅少新眼里更是藏著擔(dān)憂。唯有座中的高思源導(dǎo)演，嘴角帶著一點笑，問道：“萬辰啊，輪到你了，能開始表演了嗎？”

“能，當(dāng)然能。”

王忱拿著臺本，手忙腳亂地站起來。

羅少新以為他還要看臺詞，小聲提醒：“小萬啊，這段表演是要背臺詞的，不能看了。”

“當(dāng)然，當(dāng)然。”王忱把劇本又放了下來。

他站在原地，仿佛有些茫然地在屋子里環(huán)顧了一圈。

旁邊的寧頌擔(dān)憂地皺起眉頭，以為真的是自己的緣故影響了他。

但就在下一秒，王忱突然走動起來，他朝著屋子后面的窗戶走了幾步，并沒像前兩個演員那樣蹲在原地表演，而是蹲在了一個特殊的位置上。

寧頌和另一個演員都有些疑惑地看著他，高思源和羅少新卻仿佛醍醐灌頂般，同時露出意味深長的笑容——王忱蹲在了窗外日光照不到的地方，也就是這間屋子里，唯一的陰影區(qū)域中。

這恰恰與所有人坐的光亮區(qū)，形成了一個極鮮明的對比，昭示著此時此刻的王忱，是與眾人不同的，無法融入的，更是孤立的。

很少有演員會在自我表演的時候，考慮到整個電影畫面的表達(dá)，更不會在試鏡這樣時候，去思考一個光影語言的問題。

而偏偏，王忱想到了。

他時常自詡在導(dǎo)演上工作吃力，可事實是，經(jīng)過這么多年的積累，王忱早已不是個初出茅廬亂拍片子的小導(dǎo)演，那些影像表達(dá)上的視聽語言，早已如條件反射般，刻進(jìn)了他思維的路徑中。

王忱蹲在陰影中，靜了兩秒，便開始了他的表演。

他蹲在那里，手指就已經(jīng)是夾著煙的樣子。

沒有抽煙的過程，也沒有其他贅余的動作。

因為在電影劇本中，畫面開始的時候，“喬立”就已經(jīng)是在抽煙了。

人的定式思維或許會要求“抽煙”前要有對應(yīng)的“點煙”動作，但事實是，電影畫面中經(jīng)常會截掉沒有意義的動作，而觀眾完全能夠根據(jù)畫面里的一幀，自動在想象里對其他動作進(jìn)行補充式的想象。

演員讀劇本時，往往就是靠這樣的補充式的想象，增加了不少前后因果的動作，但事實是，一切劇本中沒有反映的內(nèi)容，都是導(dǎo)演并不希望看到的東西。演員要遵循的不是“常理”，僅僅是劇本。

這些細(xì)節(jié)，落在作為同行的演員眼中，似乎沒有什么特別的含義，甚至不會有人察覺到，王忱這樣表現(xiàn)的意義何在。即便經(jīng)驗豐富如寧頌，也絲毫沒有察覺，王忱平平無奇的表演，究竟是哪里吸引了幾位在座的導(dǎo)演，令他們突然開始目光交接，眼神期待，甚至紛紛坐直身體，盯起了王忱。

王忱的表演十分短暫，只能用中規(guī)中矩來評價。

這一個橋段本就不是情緒激烈的內(nèi)容，現(xiàn)場試鏡終究和大屏幕不甚相同。演員藏在眼神里的一些情緒，由于缺少特寫的緣故，也并不能被導(dǎo)演所立刻感知和捕捉。因此，如果單論表現(xiàn)的內(nèi)容，三個演員，倒說不出哪里有什么差距。寧頌對臺詞情緒的把握確實更突出一些，但與此同時，王忱把字句背得更精準(zhǔn)，與劇本一字不差，因此難分伯仲。