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“這種完全不藏招的導演，讓我肅然起敬，她是真的在為了抽象派發展盡心盡力。”

確實，從沒有哪個導演，像艾薇拉這樣，連抽象劇情要怎么起頭，怎么起承轉合，怎么結合，都交代得清清楚楚，甚至把劇本表格大綱都放出來了。

還具體闡述了抽象電影的拍攝法則一二三四五，只要照著這個規則拍，出來八九不離十。

這……這也太大方了。

她是完全不藏啊！

她根本不怕被人超越嗎？還是說她反而很期待有人可以超越她？

這種要什么給什么的導演，業內也是第一次見。

不過不得不說，艾薇拉的經驗分享非常有用。

她最大程度地幫助了這個流派的發展，很多小公司一開始還毫無頭緒。

在艾薇拉的詳盡分享后，這些小公司立刻就開始立項要拍抽象電影了。

一個行業的迅速崛起，總得是有一個無私且毫無保留的大佬先站出來，給資源給經驗，帶領大家一起進步。

……

……

《無敵章魚大戰無敵哥斯拉》上映了之后。

艾薇拉接到了來自威尼斯官方的邀請，他們邀請艾薇拉成為下個月，威尼斯電影節的官方評委會主席。

艾薇拉沒當過評委會主席，而且還是地位這么高的威尼斯電影節，她立刻就答應了。

答應了之后，威尼斯立刻就官宣了這一次的評委會名單。

當大家看到艾薇拉的名字在正中央的時候，大家都很激動。

“哇，主席是艾薇拉啊？那么這一屆威尼斯肯定就是艾薇拉的口味偏好了。”

“艾薇拉喜歡什么口味的電影？我都沒印象。”

艾薇拉之前沒怎么當過評委，所以大家不太清楚她喜歡什么類型的電影。

大家只能瞎猜一通。

“我天，不會選抽象電影吧？”

“怎么可能，抽象電影根本不會入圍……”

“說正經的，我覺得艾薇拉好像喜歡高冷氣質的電影，就像《大偵探福爾瑪琳》那種氣質冷峻又疏離的電影。”

縱觀艾薇拉拍過的那么多電影，確實什么風格都有，很難去歸根結底總結一個她到底最愛的是什么風格。

歷史上有很多種導演，有的導演一輩子就拍一種風格的電影，比如伯格曼和伍迪·艾倫，他們這輩子只拍愛情倫理這個類型的電影，拍了一輩子。

當然也有什么都拍的導演，比如李安導演，他一輩子什么樣的電影都拍過。

這其中沒有誰更厲害一說，只是每個人各自的藝術追求不同。

但是顯然，艾薇拉是一個比過往任何導演都更全能的導演。

所以，她的口味注定是琢磨不透的。

……

……

幾周后。

艾薇拉來到了威尼斯，并且住進了威尼斯官方安排的那棟位于山里的別墅。

她的手機也被收走了，在評選出最終的獲獎名單之間，她和其他六個評委，誰也不能離開這座與世隔絕的山莊。

除了艾薇拉，還有六個評委，基本都是業內有名的導演、編劇、制片人。

目前這一屆威尼斯電影節最熱門的兩部電影，其中一部是講述倫理愛情的《紫色玫瑰》，還有一部則是講述了女同苦難遭遇的《憐憫》。

前者講述的是一個虛榮的富商妻子隨著家庭破產，繼而遭受到了一連串的精神打擊最后瘋癲；后者講述的是在一個禁止同性·愛情的嚴格猶太教社區，兩個女性之間因為產生感情而遭受到的苦難。

這兩部電影，無論是從題材上說，還是拍攝手法上，都是經典的沖獎題材，以及大師級別的導演水準。

但是，大師之間亦有高低和差距。

很明顯，《紫色玫瑰》在各方面，都不如《憐憫》。

目前，關于這兩部電影到底誰奪得最終大獎其實已經很明朗了。

評委會基本上都是傾向于《憐憫》的，只有一個評委，堅持要選《紫色玫瑰》。

《龍蝦》的導演莫洛堅持說：“我覺得《紫色玫瑰》里那種諷刺的鏡頭和敘事，非常精彩，是近幾年難得的諷刺佳作，而《憐憫》這樣基于苦難的女同題材有很多，并沒有什么出挑的。”

另一位編劇則說道：“但是《憐憫》很動人，讓人看完心生唏噓，對觀眾的影響以及內心的震動是更長久的，電影的初衷不就是要震動觀眾的內心嗎？”