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兩人一道從咖啡廳出來時已經接近中午，傅翊川陪著謝旭走到公交車站，交代道：“復試時間應該是在24號，兩小時命題設計。那天我正好請假，有什么事你直接給我發消息。”

他驚訝，“傅老師你不是考官嗎？”

“復試還是由人事部負責，我定好題目交給人事部，復試結束后你們的作品會以圖片的形式發到幾個考官手上，K·G是一個以設計為主導的公司，對設計部的招聘尤為重視，考官除我之外還有公司總裁以及分管人事的副總裁，所以你要好好準備。”

謝旭點頭，他之前也查過一些K·G的資料，知道公司的幾個創始人都是日本設計學院畢業，是真正科班出身的設計大牛，這也是為什么K·G從初建到現在出品的每一款游戲都有那樣精良設計的原因。

一個禮拜后，謝旭接到了來自K·G人事部的電話，通知他24號上午前往公司進行復試，正好在他二十二歲生日的頭一天。

面試需要自備畫具和顏料，如果使用數位板進行電腦繪圖或是3D軟件制作則不需要特別準備。

與初試不同，復試地點設在K·G最大的一個會議室內，門口有人事部的員工根據每個人選擇的材料不同來分發不同的號牌，大家根據號牌來確定自己的位置。

謝旭粗粗看了一下，參加復試的少說也有一百多人，大多數人都和他一樣，并沒有攜帶工具，會直接使用公司配發的電腦和數位板進行繪圖。

九點一到，會議室的大門被關閉，看起來精明干練的招聘主管走到最前方，打開投影儀，“首先很榮幸能在這里見到各位，感謝大家對K·G公司的支持，今年K·G預計通過本次應屆招聘專場為公司輸入20位設計部新員工，在座的120位同學之中，將有40位能進入下一輪面試。相信大家之前都有做過功課，復試以現場設計的形式進行。”

配合著招聘主管的話語，投影上很快出現了今年的主題：‘西漢黃宮’

“請各位以漢朝皇宮為主題進行創作，時限兩小時，可以通過手機查詢相關資料，但請掌握好時間。”

K·G對應屆生的招聘，是采取統一招聘后再進行分組的形式，對繪制并不做具體限制，可以根據自己擅長的領域來選擇呈現人物或是場景。

謝旭打開電腦，試了試數位筆的壓桿，設置好畫筆，也沒打開手機查詢資料，直接起稿。

兩小時，并不足夠讓畫面多精美，最后的作品可能更偏向概念草圖一類，主要應是考驗應聘者的空間想象、色彩運用以及整體畫面的把控能力。

因為電腦上隨時可以看到時間，謝旭在兩個小時差幾分時停筆，按要求將畫保存進寫有自己編號的文件夾內，率先離開了考場。

幾個小時后，剛開車回到父母家的傅翊川接到了許騏的電話。

“老四你在哪？”

“我爸媽家，怎么了？”傅翊川一邊和母親打了招呼，一邊拿著電話走到陽臺上。

“我剛拿到下面送上來的這次應聘者的復試作品，你一定想不到，有個應聘者的場景風格簡直就像你當年的翻版，而且他畫的還是數字水彩，用電腦仿的水彩效果，比我們那時候先進多了。”許騏在電話那頭激動道：“要不是復試現場直接上傳的作品，我都要懷疑是不是你披著馬甲來面試了。”

“是嗎？那你覺得他水平如何？”傅翊川當然知道他說的那份作品是出自誰手，自己第一次看到那孩子畫的分鏡時，也同樣震驚于那熟悉的風格。

“水平當然很好啊，你那種變態的風格是一般人能學的嗎？而且我剛和老大討論了一下，仔細看這人的畫風和你還是有一些小區別的，如果說你當年是在水彩畫中融入了中國水墨的元素，那他應該更像是在中國畫中融入了水彩元素，雖然許