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晉思放下電話時，星子似乎更亮。他在陽臺上站了很久。日子是過去了，但未來還很長，他感到疲憊，但也充滿希望，他相信，唯有愛，唯有愛，生活才存在意義。

后記

離〈鹽田兒女〉出版二十年、〈橄欖樹〉出版十六年，與這兩本著作相關的〈星星都在說話〉于此時此刻完成，這是在書寫前兩書時沒有預期到的。可以說，時間，時間使故事產生。

〈星星都在說話〉的故事雛形在我心里盤據數年，形象越趨鮮明后，終感到不得不寫，它主要延續〈橄欖樹〉，當日的青年成為中年后，人生的簽牌如何，與社會環境的互為影響又是如何。一個人的命運不全然取決于自我抉擇，家庭、社會、時代，先天的設了一個牌局，在那牌局里，一個人努力的活得像個自己的樣子。

雖說是三部曲，無寧更像是系列之作，這三本書就主題人物來講，不是縱的連結，〈星星都在說話〉主要做的是橫的連結，借以說另一個人生另一個家庭與背景，在一個時代的交叉點交錯羅織個人的命運與時代的關連性，最后關照個人的情感樣貌。三本書的時空背景起于島嶼的一個沿海鹽村，歷經農工社會轉型，影響人生命運的轉變，到校園青年人的茫然與追尋，族群婚姻的融合和磨合，再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合，實有臺灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動，小說書寫人生，也別有寄寓。

立意寫第三部 之初，即刻意不要破壞前兩部留在讀者心中的想象，同時也不拘泥一定要守著縱線發展。〈鹽田兒女〉與〈橄欖樹〉在畫下最后一個句點時，即是獨立的存在，它們在它們該出現的時候出現，時隔多年，社會變化的異樣氣氛使另一個故事成形，也是作者的癡念，任性的帶領讀者認識另一個疆域另一種情感。這或許某方面也破壞了讀者的預期，但我們不如去習慣前面總有岔路，交錯而過的身影，才組成了完整的個人。

小說本應自己說話，作者添足實為贅語。我向來相信讀者的判讀力，也相信小說要留下一些空白讓讀者填補，在那空白的地方才是各人人生經驗情感投射之處。

〈星星都在說話〉不是為前兩部總結，它是另一個自我完成。在文末我要感謝在偶爾的場合，讀者問起的，之后呢，祥浩與晉思之后呢？是這個疑問，使作者與人物，再次相遇。

──全書　完