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陳與時在國內外各大論壇開設了對吳晟風歷年畫作的深度剖析專刊。

依作品完成時間先后，談感官、風格、技術和媒材，再推進主題，聊歷史與文化，深入情感與心理，配上吳晟風回應這些觀點的影音資料，以及對自己畫作的「另類解說」和「幕后故事」的透露。最后加碼——無形之惡「師生對談」音訊全曝光。連帶附上關鍵節點與相關人等來往的通訊紀錄、行蹤紀錄和消費票據。

這期間周江承被傅分局強拉復職，卻不好意思大肆行動，只能讓那個一邊大聲抱怨，仍不會停止手上動作的沉瀲，多承擔一些。所以陳與時那些重要紀錄很多來自沉瀲的勞動成果。

交付的時候總是聽她一句：「我看你們是想讓我陪葬，看是累死還是累死。」

也不知道是百無禁忌吃百二歲，還是她鐵板一樣硬，她這樣一次一次不看好自己的命途，也沒見她真的出事過。身為隊友只能慶幸。

再一起看目標一點一點崩塌，活成另一種形式的存在。

人們對這類爆炸性的發言充滿興趣，就算沒進場看戲，在外頭也會評一句「過度解讀」；而真正入場的那些看客，懷揣著期待來到，食髓了滋味，各自散去后，也不會善罷甘休，而是輪番上陣，繪聲繪影又有憑有據地造起一波又一波浪潮，具象化吳晟風的所作所為，從「過度解讀」度至「脫胎換骨」。

沒有暴力美學，是純然的惡行。吳晟風百口莫辯的「馴獸學說」，和湯向相見恨晚的師生情誼，全都鐵證如山。

很快各界逐一與他劃清界線。藏品被燒、捐款追回、展覽取消、合作方聲明切割。

但輿論還在叫囂，那些看客成了說書人、評論家，吳晟風成了最大談資和創作靈感，彷彿根本沒人在乎他到底是不是犯罪者，只在乎故事夠不夠出彩。

只有周江承想讓吳晟風伏法。那段錄音里十六歲小羊的母親確實是路可妍，他手里握有當年小羊脫逃后，留下的自述影片和那天的衣服。

他知道這段路已經過去太久，要回溯不容易，但他想試試。

即使那六個共犯死的死、瘋的瘋、逃的逃，可只要能逮住一個就算一個。

湯向是救不回來了，罪人卻不會因此豁免。

然而那些脫胎換骨的故事，日積月累下，逐漸造出了一座吳晟風的防護墻，虛虛實實之間，他得以舒展的馀地越來越寬廣，甚至不愿放過這種談資的媒體，終于將他捧成談話性節目里的一顆新星。

某天，周江承和陳與時一同去探望了湯素，那個愈來愈清醒，卻永遠定格在二十二歲的畫家。

她的世界還有恩愛的父母，和溫暖可愛的弟弟。她很困惑為什么她在這里，而他們不來看她，也困惑為什么她不能回家，或是到處去飛。

她就這樣站回了那個岔路口，那年她沒能拉住四分五裂的家人。原來她不是不嚮往自由才回來，而是因為放不下才回了頭，從此馀生都將受困于此。

湯向沒對她說過這兩個朋友。

周江承和陳與時詫異地對看了一眼，湯素笑了笑，又說，也許是她記性差，畢竟弟弟的朋友太多了，她超容易混淆，讓他們原諒她。